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ipfs官网(www.ipfs8.vip):张艺谋最神秘的影戏,留在了90年月,至今竟无人再看

admin2021-08-2297

有人说《大红灯笼高高挂》是张艺谋形式和内容连系得最好的影戏之一,他的美学镜头,还他影戏背后的人性思索都在这部影戏中展现的淋漓尽致。

19岁的女大学生颂莲父亲早逝,被贪钱的继母强制嫁入大户人家,她无法完成自己的学业,也无法追求自己所爱之人,甚至不能过自己想要的生涯。

无奈接受运气放置的她想着,既然没有了未来的选择,有钱总比没钱强。

在娶亲当日,她穿着一身学生装手提一个行李箱,孑然一身的来到这个深宅大院,成为了大户人家的四姨太。然而锦衣玉食的生涯在日复一日的大宅院中滋生出的欲望与争斗使颂莲逐渐蒙蔽了头脑……

影片《大红灯笼高高挂》由张艺谋改编自苏童的小说《妻妾成群》,读过原著的观众可能知道,小说开头作者便交接了白衣黑裙的女学生颂莲的形象:“那一年颂莲留着齐耳的短发,用一条天蓝色的缎带箍住,她的脸是圆圆的,不施脂粉,但显得有些苍白……颂莲的身影单薄纤细,散发出纸人一样机器的气息。”

娇小单薄的江南女人跃然纸上。

而影戏中的颂莲的饰演者巩俐却是另外一副形象,鹅蛋脸、康健精悍、身体圆润、胸前往返摆动着两条又粗又亮麻花辫的颂莲,是一个活脱脱的北方女性形象。

小说的故事发生地在苏州,这里是苏童的田园,这是他的心灵归宿。而影戏的场景却发生在北方的乔家大院,这与导演张艺谋的喜欢审美息息相关。

身为北方人的张艺谋更为喜欢北方的大气与粗犷,从温润湿润的江南庭院到高墙耸立的北方宅院,对于女主人公的选择也自然由消瘦娇小的南方女性转换为高峻丰满的北方女性。

而巩俐作为张艺谋早期创作的御用女主角自然顺理成章的饰演了颂莲的角色。

小说《妻妾成群》用幽远凄婉的笔调、意味深长的语言、入木三分的心理形貌,塑造了一个接受过新式教育的江南女人颂莲在封建制度的禁锢下徒劳无望挣扎的起义女性形象。

而影戏中张艺谋则通过视听效果的辅助,更多的是塑造一个个被困于大宅院之中被男权制度规训后的奴从女性形象。

大太太岁数最大,看惯了家中的是是非非,早就变得吃斋念经与世无争;

二太太人前满脸堆笑,背后笑里藏刀,蛇蝎心肠,狠毒无比;

三太太曾为戏班名旦,虽然性情刁钻不易靠近但待人友善心存善意,她和陈府高医生私通,本以为无人知晓,却不巧被四姨太颂莲看在眼中。

四姨太颂莲涉世未深,四处被投以冷眼,强硬的她在勾心斗角的生涯中妄想找寻一条出路。

令人惋惜的是,作为具有叛逆意识的四太太颂莲在进入深宅大户后,知识女性的敏感与多思逐渐被消磨,在大宅门里整日与女人争宠斗争的环境中,她也逐渐失去了最初的良心。

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当她见到私点灯笼的丫鬟雁儿午夜冻死在雪地、私通的三太太被吊死在角楼时,她幡然明晰,在这座阴森的深宅里,女人是不被当人看的……

影片自开头便通过方方正正的画面构图给人强烈的视觉打击,奠基了影片压制的基调。纵观影片,险些全片的画面都是由对称构图组成。方正,条理、规则,代表着一种势力的气力。

当颂莲只身来到大宅院,高墙大院好像要将她吞噬。这个拱门预示着知识分子的颂莲一旦进入了这个门,就是进去了一个不能改变的封建家族大染缸,今后她的生涯,她的运气,她的头脑都将受到禁锢和糟蹋。

影片中只有颂莲和大少爷的接触中对称构图不再泛起,颂莲对大少爷的恋慕之情发自心里,不受外界压制。

这种真情实感的吐露转瞬即逝,也成为了影片中少有的几个特色构图。

认真注重也许会发现,影片中的大宅院中只泛起了三个季节,划分是“夏、秋、冬。”以夏日最先,以冬季竣事,而到了影片末端年复一年则又到了夏日。

这是导演的有意放置,春天给人以希望,万物苏醒的季节,在这个充斥着封建礼教气息的人人庭中是没有希望的,一切都是死气沉沉,夏日的闷热、秋气的凄凉、 冬季的严寒,人心亦云云。

若是用三种颜色来形容影戏《大红灯笼高高挂》,那么具有视觉膨胀感的红白两色和视觉缩短感的玄色无疑可以归纳综合这部影片。

在张艺谋执导的诸多影戏中,红色是当之无愧的“主题色彩”,如《红高粱》中迎风飞翔的红高粱、《菊豆》中的红染布等等。

在《大红灯笼高高挂》中的红色也是不胜枚举,红色花轿、红色红灯笼、红旗袍……本是寓意着热烈和喜庆的红色在影片中与沉闷、阴晦的玄色融会泛起。

点灯、灭灯,红黑两色交替泛起,高墙之内女人们的生命就在这一黑一红中悄悄流逝。红色在这里就像一种特定的符号,红色犹如流转的生命,而玄色则是她们凄凉运气。

在影片的初始的那一片斜阳余光竟是影片中最温暖的时刻,随着故事的睁开,场景险些都为玄色所笼罩,阴晦高墙已经将阳光阻隔。似乎连阳光都无法穿透。

影片的最后颂莲变得整日精神模糊,最终在没有春天、没有希望的宅院里枯萎。

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网友评论

5条评论
  • 2021-07-27 00:07:49

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